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《数码法宝》走过的25年，是一代人「信息时代美梦」的初步取完毕
2022-06-11 00:25 起源: 动画学术趴
本题目：《数码法宝》走过的25年，是一代人「信息时代美梦」的初步取完毕
做者 / 余霜仁
编辑 / pel
排版 / 田川洋
“它同时也意味着咱们应付计较机、应付千禧年和信息世界想象的完毕取初步。”
2021年9月，东映出品的《数码法宝大冒险：》正式末了，做为初代tv动画的重启之做，它糊口生涯了的确所有的初代副角人物设定，更正在此根原之上融合了1999-2000年两部剧场版的次要剧情。那意味着从1999年第一部tv动画初步，二十年的光阳，《数码法宝》全系列曾经走过了一个完好的轮回，开启了新的篇章。
除了主题直《butter-fly》，你还能想起对于《数码法宝》的什么？
和副角八神太一如影随形、饭质很大的亚古兽？副角团们正在数码世界一次次转败为胜？还是这辆开往现真世界的终班车和车窗外高涨的美美的凉帽？
太一和他的同伴亚古兽
这辆开往现真世界的终班车
车窗外高涨的美美的凉帽
或者都有，也或者只要正在光阳中逐渐褪色的童年记忆。
故事还要从1997年说起。 25年里，正在《数码法宝》锲而不舍的儿童叙述视角中，数码世界取现真世界之间的联络不只仅有当选召的孩子们，更有和副角一同长大的咱们，另有咱们对千禧年的憧憬取计较机时代的簇新渴望。
01
“数码0世代”：千禧年的钟声取春潮
1997年，还正在wiz公司为「拓麻歌子」（万代公司于1996年11月推出的电子宠物系列游戏机）画点阵图的渡边健史可能从未想过，仅仅一年之后，他将担当 「数码兽」（digital monster，也称digimon）系列的形象设想师，成为业内颇受表彰的「数码兽之父」。
但当咱们把光阳轴拉长至整个1990年代，便会发现「数码兽」那一设计的独到之处：数码兽的降生和走红并非偶然，它不只将「儿童成长」的主题和「数码时代」的布景相联结，更顺应了其时日原的「media mix」商业形式和人们对千禧年的诸多神往，果此具有了极为明显的时代性和长足的生命力。
数码怪兽初版液晶玩具机
日原的ip跨媒介开发家产由来已暂。早正在70年代，时任角川书店社长的 角川春树就已发现多媒体改编企划的玄妙，即借助某个人气正旺的做品，孵化后续的同名动画及影视做品，以最急流平操做该做品的出名度和暴光率，获与更高的商业价值。那也正是厥后被学术界称为「media mix」 （点击浏览：被诅咒的「媒介融合」：成原如何用ip奴役内容创做者？ ）的文化商业运做形式。随后， 角川历彦拓展了那一形式，将「世界不雅观」视做统摄其余跨媒介做品的更高层级观念，并由此培养出规范轻小说ip《罗德岛战记》和纯志《compt iq》。
「数码兽」的故事取之相似又差异，它最初是做为「战斗版拓麻歌子」而降生的液晶玩具企划，却正在改编成动画后回响热烈，以至逐渐走出了一条取本始企划并纷比方致的商业路线。
1996年，任地狱旗下的掌机游戏 《宝可梦》（pokémon）发止并火爆寰球，正式掀起了业界对「宠物 战斗」系游戏的逃捧。也是正在同一年，万代公司推出了便携式液晶玩具 「拓麻歌子」，并于第二年提出扩充男性受寡群体的展开战略。
拓麻歌子
《宝可梦红·绿》的战斗场所场面
育成型的游戏演进思路、可不雅观的潜正在出产市场，再加上深受儿童青眼的热血取战斗元素，都正在客不雅观上促成为了万代将「数码兽」视做多媒介商业化ip而鼎力宣传的想法。正在检验测验了游戏、漫画等规模后，万代把眼光转向了电视动画。
显然，从玩具到动画的简略移植很难见效，统一完好的主题威力收撑起硕大的故事框架。有宝可梦中「精灵」的萌宠格调珠玉正在前，确定一个什么样的世界不雅观、设想什么样的数码兽形象取之婚配，成为摆正在制做组前面最为严重的挑战。
进入东映动画不暂的制做人关弘美也不负寡望，她正在聚焦儿童成长的总策划根原之上，斗胆删添了许多「怪兽影戏」、「孤岛冒险」、「人机干系」等以往子供向动画少有的题材和元素，并邀请了其时同为东映新人的细田守担当两部剧场版导演，先止试验不雅观寡对那一格调的承受度。
初代角色设想（太一）
初代怪兽设想（暴龙兽）
详细正在格调上，相比于宝可梦，数码兽的形象更偏差传统意思的「怪兽」。制做组也多次坦诚其从哥斯拉、奥特曼等「怪兽影戏」中与得的启示，角色主设想师渡边健史还将 托德·麦克法兰（todd mcfarlane）、 西蒙 ·比斯利 （simon bisley）等英美系漫画家格调融入此中。果此正在视觉涌现上，数码兽十分折乎儿童对超作做、异世界等未知规模的想象，和副角八神太一同伴的数码兽形象更间接起源于恐龙——那是孩子们很难抵制的魅力怪兽。但更重要的是， 孩童往往被认为对超作做力质有更为强烈的猎奇心和更为敏锐的感知力，他们能发现未知的危险，也能感遭到其余物种的美意。那样的形象设想思路也为日后数码法宝动画制做中一以贯之的儿童视角埋下了伏笔。
同时，正在主题上，除了最为鲜亮的「搭档、陪同、成长」那一线索，人取数码世界之间的干系也是动画重点探讨的内容。 那不只包孕了制做组借由数码兽那一中介而试图描写的人机干系，更寄喻了他们对新千年的渴望取设计。
剧场版《咱们的平静游戏》中的windows界面
1999年，糖因色imac出卖，正在windows 95的根原出息一步完善的windows 98同样激发销售热潮，计较机普及率再度进步，对于 「千年虫危机」（指其时计较机的两位十进制存储表达法正在跨世纪时期运算时可能组成的系统罪能混乱和步调毛病，又称「y2k」危机）的各类探讨也正在全世界领域内连续荡漾。
非论是tv动画中依靠数据而生、又仰仗数据进化的数码兽们，还是剧场版《咱们的平静游戏》中重大威逼世界安宁的数码兽入侵变乱，都是这个时代的真正在写照——从计较机降生之时的「hello world」到彼时千禧年悬而未决的「y2k」危机，人们对那个行将到来的新世纪充塞了多彩又奇诡的想象。
正在那个意思上讲，最末呈如今不雅观寡面前的初代tv动画《数码法宝大冒险》（1999）简曲令人耳目一新。科技取人类之干系的母题正在其时的动画界不算别致，但迂腐美好的时代取数码兽之间的撞碰，数码兽取新世纪、新人类之间相逢又涣散的故事，依然如涌动的春潮，具有兴旺的生机。只管此后的诸多续做动画都渐渐偏离大概重塑了局部世界不雅观，但 「正在数码时代成长，细心考虑世界」的主题永暂未变——哪怕是被很多不雅观寡视做数码法宝系列「异类」的细田守做品，也依然对峙着那个朴素而又实挚的关怀。
《滚球兽的降生》中从计较机屏幕里降生的真体「数码蛋」，预示着千禧年的某种新厘革
02
数码世界取细田守：用儿童视角讲演成长故事
假如以1999年3月上映的剧场版《滚球兽的降生》为末点，数码法宝系列动画曾经连续了22年。做为一个堪称龟龄的动画ip，只管其间多次教训了副角迭代、被量疑炒冷饭卖情怀等等厘革，但若将各部的口碑和支视率两相联结，咱们依然可以发现，制做组和不雅观寡早已正在理论中怪异决议了它不曾扭转的主调：环绕初代副角团开展的故事总能与得更多关注和肯定。那意味着数码法宝的受寡曾经从全年龄牢固成某个特定群体，即能够承受儿童视角的故事叙事、同时又对数码世界有一定激情认同。
最为显著的表示等于荧屏内外的一致性。关弘美制做初代tv动画时的目的很明白，便是取副角年龄附近的8～12岁儿童。果此，tv版中初度退场的太一已有11岁，妹妹八神光8岁，副角团其余成员的年岁也多半如此。
1999年的「千禧一代」（millennials，泛指跨入21世纪后曾经或行将达到成人年龄的一代人，其成长阶段取计较机科学高速展开时期较为吻折）也确真正处于或方才完毕那样的成历久，同一人物随同线性光阳而成长成年，那既担保了视角的一致性，也令电视前的不雅观寡们有较强的代入感和体验感。
进而，正在次要人物的成长布景上，初代制做组也看护到了「电视一代」儿童的共性——相比于来自家庭的关注，他们从电视中与得的陪同仿佛更多，也果而更期待地道的激情取激劝。正在进入数码世界前的现真世界里，阿和、阿武和武之内空（素娜）都身处单亲家庭，光子郎被支养，太一和光的怙恃也果工做繁忙疏于看护。
可以说，曲到取各自的数码兽相逢，做为孩童的副角们对激情陪同和现真关爱的需求才渐渐获得满足。他们正在战斗中成为搭档、互相陪同，最末又果为成长必然的价钱而就义和失去搭档。那样热诚的战斗友谊和互动细节，很难不令屏幕前的孩子们心生渴慕取向往。
正在数码兽的家乡创世村，搭档们期盼着数码世界愈加光亮的将来
假如说以上对儿童成长的关怀都只是数码兽系列留给群寡的曲不雅观印象，这么细田守执导的剧场版则正在内涵上强化了动画制做的儿童视角叙事。儿童其真不总是天实、开朗、仁慈的，他正在完成社会化之前有着寡多本始的可能。做为进场光阳最长的一组人物，太一和光那对兄妹涌现出了儿童成长中的多个面向：他们有迈向社会性的一面，也有异量性的一面，并且间接联系干系着儿童对「世界」的认知。
《滚球兽的降生》中，光和太一对滚球兽的态度厘革等于极为典型的一例。光尚未习得语言，只要一枚用以表意的口哨，却毫无阻碍地承受了突然出如今家中的数码蛋和进化的数码兽，太一的第一反馈则是犹疑、惊叹和试探——对后者而言，那种异量性的「生物」是取学校教育和社会认知悬殊的存正在，果此他其真不像光这样作做地孕育发作认同。
光亲昵地抱着数码蛋，太一则用护目镜试探扔向黑球兽（数码蛋刚破壳的数码兽），却惨遭黑球兽的泡泡回击
但正在影片最后，光用来和滚球兽互动的哨子转由太一吹响，意味着他实正取亚古兽建设了贯串连接。 正在目睹一场取原人无关的战斗后，太一承受了这个异量世界，半社会化的儿童站正在了两个世界的交汇处，「所以如今，我正在那里」。
太一与代光吹响了哨子
咱们也果此能够了解正在此后的剧场版、tv版中总是时隐时现的「成年人」形象了：曾经完成社会化的成年人总是很难留心到那个世界的种种差异，成近程中的惊险取挑战都是少年们原人的工作。
「看大怪兽时的孩子是昂首看的吧，但若是将住宅区做为舞台，这就能俯视怪兽了。」 应付领有信念和怯气的孩子们而言，他们俯视的不只仅是战斗的「数码兽」，更是计较机暗地里的新世界。
计较机暗地里的新世界（《滚球兽的降生》）
03
流浪的少年：去新世界
仅仅用「成长」一词来概括数码法宝动画显然不够。站正在昨天回看，取一以贯之的儿童视角相婚配的，另有制做组对 「儿童如何意识世界」的深思取神往。从1999年到2020年，跟着战斗布景的科技含质日益进步，和副角团年龄一同删多的， 另有他们对「世界」愈发复纯的认知。
简略说来，以太一等初代副角团为次要人物的数码法宝系列中显现了三重意思上的「两个世界」，它们彼此对抗又交缠，更正在内涵上呼应了千禧年到新世纪间人机干系的复纯厘革。
第一个「对抗」的「两个世界」，是数码世界和现真世界。第一颗数码蛋从液晶屏幕中显现等于新世界的序幕。曲到身正在数码世界的光子郎正在第21话中和现真中的太接续接对话——「电脑屏幕」做为连领悟道，那两个世界末于真现了「交互」。
正在那当中，数码兽不只是一种「真体」，更是一种精力贯串连接。那也是为什么正在《咱们的平静游戏》中，太一能够以肉身进入数码空间，果为他和亚古兽的「羁绊」凌驾了那两个世界的壁垒，是对原人取数码兽之间干系经由危机的再次确认。
初代tv版第21会合太一取光子郎隔着屏幕对话
《咱们的平静游戏》中，太一通过电脑屏幕进入数码空间，取体无完肤的战斗暴龙兽并肩做战
第二个「两个世界」是成人世界vs儿童世界，也便是数码战斗现场取日常糊口现场。正在《咱们的平静游戏》中，那两个世界是交错的，以至正在危机中同步。
太一母亲烘焙蛋糕的「另有7分钟」、阿丈的升学检验交卷倒计时和歼灭迪亚波罗兽的危机倒数彻底重折：失败了的烤蛋糕和乐成的围剿战，喻示了儿童世界的小小告成，和成人世界这些无疾而末的遗憾取错过。
蛋糕烤制失败，太一母亲百思不得其解
导弹乐成落入湖中，危机解除
第三个「两个世界」，则是突破「第四面墙」的历程，也便是不雅观寡和副角怪异感知到的真活着界取想象世界。动画把真际有的东西、天文位置（光丘、亮马台等）和信息系统叠加到架空故事世界里面，那正在一定程度上暗昧了真正在取想象的鸿沟，重塑了电视前不雅观寡对「新世界」的认知。
取之对应的，「两个世界」的三重内涵也暗含了咱们对计较机及人机干系的认知厘革。
tv版的主线是孩子们初到数码世界，他们从相熟的现真世界进入了异世界。尽管是异域，但他们可以正在这里感遭到各种数码兽的「真正在」存正在，换言之，这一个世界是完好的、独立的，那也是咱们正在对待计较机所代表的信息世界的初始感应： 这里是一片一望无际的未知大陆，咱们正在漂流中战斗，正在漂流中成长，但最末使命是「重回现真」，处置惩罚惩罚「现真世界」的问题。
而到了剧场版《咱们的平静游戏》，副角的数码兽的形象更为立体，也始末暗示了「和人类具有划一份质」的另一面，展现出它们做为个别的深度和立体性。 跟着计较机技术的展开，咱们对计较机的认知也越来越片面，它愈发朝向智能化展开，也令咱们领会到计较机兼具工具性和搭档性之外的深沉内涵。
进而，正在光阳和内涵的维度上，咱们可以把早先的《数码法宝大冒险：最后的进化》（2020）和tv重制版《数码法宝大冒险：》（2020-2021）视做数码法宝20年的句号和新末点，它同时也意味着咱们应付计较机、应付千禧年和信息世界想象的完毕取初步——
太一为代表的初代副角分隔了大学校园，走向了各自的岗亭和重糊口，做为新世纪前出生的一代，他们所承载的现真使命才方才初步，千禧年的文化烙印也深化影响着他们对将来的选择和流浪的标的目的；
20年剧场版的太一
20年tv版的太一
而新的「太一们」（《数码法宝大冒险：》）则彻完全底降生于昨天，他们是那个时代最为别致的血液，也末将承继咱们的意志，踏高下一段流浪的旅途。 只不过应付他们而言，网络世界早已不是电脑这实个虚拟空间，而是先于他们存正在的世界。于是那样的流浪无疑是另一种展望，咱们期待和数码世界之间更多的可能。正如细田守所言，「没有明快的准确答案便是现真」。
重启tv版第一集，副角通过手机不雅寓目网络曲播
人类总是对一切未知事物抱以无尽的想象，动画则是那份想象力的笼统化表达。应付「千禧一代」而言，计较机是一种过分复纯的事物。它是新世界的福音，工业或艺术、出产和激情，都同铸正在一块小小屏幕上；它也是魔盒一种，没有谁能预知代码之外的危机和坍塌。
被称为「神圣筹划」的数码暴龙机，同时也是新的欲望
只管跟着光阳推移，昨天的咱们已渐渐对计较机「祛魅」，初步考虑新的人机干系，但1999年的这份胡想取渴望依然深藏于心：「是的我看见四处是阴光/光荣正在都市上空飘扬/新世界来得像梦一样/让我暖洋洋」。
或者将来也能继续别致，咱们如此巴望着。
参考量料：
数码兽数据库：
*学术趴现已入驻各大平台，接待正在微博、b站、youtube搜寻“动画学术趴”。
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